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在明代服饰体系中，裙装作为女性下裳的核心组成部分，其称谓并非单一，而是依据形制、用途与社会语境形成一系列专有名称。这些名称不仅指向具体的服装形态，更承载着深厚的礼仪规范、阶层标识与时代审美意趣。
依据基本形制与结构的分类 从最基础的形制来看，“裙”是通称。其中，最具代表性的当属“马面裙”。此裙得名于其正面有一块平整的矩形裙门，形似马脸，故称“马面”。两侧打褶，行动时褶裥展开，静立时裙门垂直，端庄而便利。另一种常见形制是“百褶裙”，顾名思义，裙身布满细密规律的褶裥，行走时摇曳生姿，富于动态美感。此外，还有较为简约的“顺褶裙”，其褶裥方向统一，造型流畅。 依据穿着场合与礼仪的称谓 在正式礼仪场合，裙装的称呼常与其搭配的上衣及整体礼制相关。例如，在受册、谒庙、朝会等重大典礼中，后妃命妇所着的正式礼服称为“翟衣”或“大衫霞帔”，其下配的裙子是这套庄严礼服不可或缺的部分，但通常不单独强调裙名，而是融入“翟衣”这一整体服饰概念中。在日常吉庆场合，女性可能穿着“襦裙”（短上衣配长裙）或“袄裙”（长袄配马面裙），这里的“裙”指代其下裳部分。 依据装饰工艺与面料特色的命名 明代裙装的华丽程度常通过装饰来体现，因此也衍生出相关称呼。运用“织金”工艺，以金线织就图案的裙子，可泛称为“织金裙”。若在裙襕（裙摆底部）处施加精美刺绣或妆花，则可强调为“襕裙”或依据图案具体描述，如“云凤襕裙”。使用特定珍贵面料如“绫”、“罗”、“纱”、“缎”制成的裙子，也常在前冠以面料名，如“罗裙”、“纱裙”。 综上所述，明代裙子并无一个绝对统一的名称。“马面裙”是其最具时代特色的形制代表，而“裙”作为基础类名，在实际使用中会与标识形制（百褶）、场合（礼服之裙）、工艺（织金）或材质（罗）的词语结合，形成丰富而具体的指代，共同构成了明代女子裙装的称谓图谱。探究明代裙子的名称，犹如翻开一部立体而精微的服饰辞典。其称谓系统绝非孤立存在，而是深深植根于明代的礼法制度、纺织技艺、社会风尚与日常生活之中。名称的差异，精确地映射出穿着者的身份地位、所处的具体场景以及时代审美的流转变迁。下面将从多个维度，对这一称谓体系进行分层剖析。
核心形制称谓：结构定义的精确表达 这是对裙子本体结构最直接的命名方式，关注点在于剪裁与构成。首屈一指的便是“马面裙”，此称谓精准捕捉了其标志性结构——前后各有一片光面矩形裙门（俗称“马面”），两侧裙幅打褶，于腰间汇聚。这种设计巧妙兼顾了仪态的端庄与行动的便利，矩形的“马面”在静立时垂顺平整，彰显礼法规矩；行走时，两侧褶裥自然张开，步态生动。马面裙自明代中后期兴起并迅速流行，成为后世认知明代女裙的最典型意象。 其次是“百褶裙”，强调其工艺特征。全裙作数十至上百道细密褶裥，褶子通常需经过熨烫定型，或通过缝线固定部分褶量以保持形态。其名称直观反映了视觉上的繁复线条感与工艺难度。与之相对的是“顺褶裙”或“片裙”，褶裥较少或为通幅裁剪，造型更为简洁流畅。还有“凤尾裙”等特殊形制，将各色绸缎裁剪成条，中部宽、两端尖，形似凤尾，再拼缀于裙腰之上，色彩斑斓，富于装饰趣味。 礼仪语境称谓：融入等级与场合的综合性指代 在高度程式化的明代宫廷与命妇服饰制度中，裙子作为下裳，其称谓常被涵盖于整套礼服的名称之内，凸显其礼仪属性。例如，皇后、皇妃在受册、谒庙、朝会时所穿的最高等级礼服“翟衣”，其制源自周礼，上衣下裳，深青色，织有翟鸟纹样。这里的“下裳”即是裙子，但它不单独称“裙”，而是作为“翟衣”这一神圣礼制符号的组成部分。 同样，内外命妇的正式礼服“大衫霞帔”，也包含特定的下裳。品级差异通过霞帔纹饰、大衫颜色等体现，其配套的裙子虽材质、颜色有规可循，但在官方语境中更强调“大衫霞帔”这一整体称谓。在稍次的吉服或常礼服中，则常见“袄裙”搭配，即长袄（或大袄）配马面裙。此时，“裙”字明确出现，但需与“袄”连用，指明这是一种上下分体的固定搭配方式，区别于袍服。 工艺材质称谓：彰显奢华与技艺的修饰性标签 明代纺织业空前繁荣，奢华风尚盛行，裙子常以其突出的装饰工艺或珍贵面料闻名，名称也随之带有描述性前缀。工艺方面，“织金裙”极为瞩目，即在丝绸底料上用金线通经断纬织出华丽图案，金光璀璨，是财富与地位的直观体现。“妆花”工艺更为复杂，以局部挖花盘织呈现多彩纹样，有“妆花缎裙”等称。若在裙幅下摆处装饰有宽大的刺绣或织金边栏（称为“襕”），则可能被称为“襕裙”，并常进一步描述襕上纹样，如“海水江崖襕裙”。 材质方面，丝织品的不同品类直接冠名。轻盈飘逸的“罗裙”适用于夏季，因其多孔透气；厚实挺括的“缎裙”光泽柔和，适合春秋或正式场合；“纱裙”则更为轻薄通透。这些材质名称与“裙”结合，不仅指明了原料，也暗示了裙子的质感、季节适用性与一定的价值层次。 社会流行称谓：反映风尚变迁的通俗表达 beyond the official and technical terms, there existed popular names reflecting fashion trends. For instance, during certain periods, skirts with striking color contrasts or specific popular patterns might gain colloquial names among the populace, though these are less documented in formal records. The evolution from the relatively simple early Ming styles to the elaborate and structured Ma Mian skirt of the mid and late Ming itself signifies a shift in aesthetic preferences, encapsulated in the changing dominance of these style names. 称谓背后的文化意蕴 明代裙子名称的多样性，最终统一于儒家礼制文化框架之下。无论是“马面”的方正平直所隐喻的“规矩”，还是礼服中裙子色彩、纹样严格遵守的等级秩序，都体现了服饰作为“昭名分，辨等威”的工具性。同时，工艺与材质的竞相奢华，又揭示了明代商品经济发达背景下，市民阶层对美的追求如何渗透并挑战着固有的服饰规范。因此，每一个名称都不只是一个服装代号，而是一个交织着制度、经济、技术与审美的小小文化节点。 总而言之，明代裙子拥有一个多层次、动态的命名体系。“马面裙”是其最具辨识度的结构名称，但在实际的历史生活中，人们对它的称呼会根据语境在通称“裙”的基础上，灵活叠加标识其形制特征、礼仪功能、工艺精华或材质属性的词语。这套精密的称谓语言，正是我们今日解码明代服饰文化、理解其时社会风貌的一把关键钥匙。
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