核心概念界定
明朝玉簪,顾名思义,指的是在中国明朝时期制作与使用的,以玉石为主要材质制成的发簪。这类饰品并非拥有一个统一的、特定的官方名称,其称谓多依据具体形制、纹饰、工艺或用途而各有不同。在明代文献与文物定名中,常直接以“玉簪”统称,或在前加以描述性词语,例如“白玉簪”、“金镶玉簪”、“凤纹玉簪”等。因此,探究“明朝玉簪名称是什么”,实质是梳理这一时期玉簪在品类、样式与名称上的丰富体系。
主要名称类别
明代玉簪的名称大致可归为几个主要类别。一是以材质组合命名,如“金玉簪”或“金银镶玉簪”,突显贵金属与美玉的结合。二是以簪首造型命名,这是最为常见的方式,例如雕刻成龙形的称为“龙首玉簪”或“玉龙簪”,雕成凤鸟的称为“凤首玉簪”或“玉凤簪”,此外还有灵芝头、花卉头、如意头等各式造型,名称也随之变化。三是以装饰工艺命名,比如采用镂空技法制作的常被称为“镂空玉簪”或“透雕玉簪”。四是以使用场合或佩戴者身份关联命名,虽非正式学名,但在宫廷或特定礼仪中有所体现。
社会文化意涵
这些名称背后,深植于明代的社会风尚与礼仪制度。玉簪不仅是束发固冠的实用器,更是身份等级、审美趣味与吉祥寓意的载体。龙、凤纹饰多与皇室、贵族相关,彰显权威;花卉、瓜果题材则寄托了民间对美好生活的祝愿。名称的多样性,如实反映了明代玉器制作技艺的精进,以及不同社会阶层对奢侈品需求的差异化。同时,它也体现了当时“器以载道”的观念,将伦理教化与自然情趣融入日常配饰之中。
现代研究称谓
在现代考古学、文物学与艺术史研究中,对明代玉簪的定名则更为系统和规范。通常采用“时代+材质+主要特征”的复合命名法,例如“明代白玉镂雕蟠螭纹簪”、“明代青玉衔芝凤首簪”等。这种命名方式旨在精确描述文物本体,便于学术交流与馆藏管理,虽非古代原名,却成为今天我们识别与讨论这些历史遗珍的标准术语。因此,明朝玉簪的名称是一个从历史俗称到现代学科术语的复合概念体系。
名称源流与文献考略
欲厘清明代玉簪的具体名称,需追溯其历史渊源。簪作为首服之饰,起源甚早。至明代,其称谓在官方典籍、文人笔记与民间用语中并存互见。《大明会典》等礼制文献中,对后妃命妇冠服配饰有详细记载,其中涉及玉饰时,多用“玉簪”作为类名,偶尔提及“金镶玉宝簪”等具体形制,但并未形成一部完备的玉簪名称专录。在《天水冰山录》这类查抄权臣家产的清单中,则可见到“金厢玉蟾宫折桂簪”、“玉寿星簪”等形象生动的记录,这些名称直接来源于簪首的造型主题,富有生活气息与时代特色。小说如《金瓶梅》、地方志书乃至墓葬出土的衣物疏、碑志铭文中,也散见各类玉簪的称呼,共同构成了明代社会对这类物品的命名语境。这些名称大多直白描述,重在指代实物本身,而非确立一个固定不变的专有名词。
形制分类与对应名称解析明代玉簪式样繁多,其名称与形制紧密挂钩,可依主体特征进行系统分类。首先是简约素身类。此类玉簪造型简练,簪身呈长锥形或扁平长条状,簪首或略作膨大,或保持平直,通常仅以玉质温润、线条流畅取胜。其名称最为简单,常直接称为“玉簪”或“素玉簪”,若强调材质则称“白玉簪”、“青玉簪”、“碧玉簪”等。其次是雕琢纹饰类。这是明代玉簪的大宗,名称也最为丰富。依据簪首雕刻的题材,可细分为:祥禽瑞兽题材,如“玉龙簪”、“玉凤簪”、“玉麒麟簪”、“玉螭虎簪”;花卉植物题材,如“玉梅花簪”、“玉灵芝簪”、“玉莲蓬簪”;吉祥器物与符号题材,如“玉如意簪”、“玉方胜簪”、“玉卍字簪”。再次是复合工艺类。明代金银珠宝镶嵌工艺发达,常与玉结合。名称上便体现为“金镶玉簪”、“银托玉簪”或更具体的“金厢玉蝴蝶簪”、“累丝嵌玉花簪”等。此外还有特殊功能类,如用于道冠的“玉道簪”(或称“玉冠簪”),其名称则与宗教服饰制度相关。
宫廷与民间的名称差异名称的使用在不同社会场域中存在微妙差异。在宫廷体系内,玉簪作为冠服制度的一部分,其名称有时与佩戴者的品级、场合关联。例如,后妃礼服中所用玉簪,可能依礼制有更为规范的称谓,或与具体冠饰(如凤冠)配套称呼。而在民间,尤其是富商巨贾、文人雅士阶层,玉簪的名称则更为随意和富于文学趣味。他们可能根据玉簪的造型意境,赋予其“竹报平安簪”、“兰蔻清韵簪”等雅称,这些名称虽未必是工匠或商家的正式品名,却反映了佩戴者或赏玩者的个人情趣与文化修养。这种差异体现了名称不仅是标识物,也是社会身份与文化资本的一种表达。
工艺特征对名称的影响明代玉雕技艺的全面发展,直接催生了基于工艺特征的名称。例如,采用多层镂空、通透玲珑技法制作的玉簪,常被冠以“镂空玉簪”、“透雕玉簪”或“玲珑玉簪”之名。运用“俏色”工艺,巧妙利用玉料皮色雕琢出栩栩如生图案的,可能被称为“巧作玉簪”或“俏色玉簪”。此外,明代中晚期出现一种风格独特的“文人玉簪”,多选用青玉、灰玉等色调沉静的玉料,造型古朴雅致,纹饰多为梅兰竹菊、山水小景,追求笔墨意趣。这类玉簪在当时或许并无特定名称,但在后世研究中,常以“明代文人风格玉簪”指代,其名称已附加了艺术风格断代的含义。
名称背后的寓意系统每一个具体名称,几乎都承载着明确的吉祥寓意或道德隐喻,这是理解明代玉簪名称文化内涵的关键。龙、凤象征至高地位与祥瑞;螭虎寓意勇猛与权势;灵芝、寿星代表长寿安康;莲花寓意纯洁与多子;瓜果蝴蝶组合象征“瓜瓞绵绵”,家族昌盛;蜜蜂与猴子图案谐音“封侯”,寓意仕途高升。这些寓意通过口耳相传、戏曲小说、绘画艺术等途径深入人心,使得人们在提及“玉马上封侯簪”或“玉连生贵子簪”时,不仅指代一件饰品,更是在言说一套共同的祝福语言与价值观念。名称因而成为连接物质文化与精神世界的桥梁。
现代博物馆与学术界的命名实践时至今日,我们在博物馆展柜或学术著作中看到的明代玉簪名称,是经过现代文物研究规范处理的产物。其命名通常遵循严谨的逻辑:首要标明时代“明代”;其次描述主要材质,如“白玉”、“青玉”;然后准确刻画核心特征,包括造型(如“凤首”、“如意头”)、工艺(如“镂雕”、“圆雕”)、纹饰(如“云纹”、“花卉纹”);最后点明器物功能类别“簪”。例如,“明代青白玉镂雕折枝牡丹纹簪”便是一个标准范例。这种科学化的命名体系,旨在实现信息的准确、唯一与可检索,虽剥离了部分历史语境中的生动俗称,却为文物保护、断代研究与文化交流提供了坚实可靠的基础。它提醒我们,历史物品的名称本身,也是一个在不断被重新定义与书写的动态过程。
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